Гигантские осьминоги в виде фонарей: выбор центрального элемента или сквозной конструкции.

При выборе гигантских фонарей в виде осьминогов следует определить, где должны находиться посетители относительно конструкции. Центральная композиция строится вокруг мест для просмотра рядом с фонарем; сквозная конструкция создается вокруг прохода. В обоих случаях необходимо обеспечить четкий обзор всей конструкции и ее расположения относительно места проведения мероприятия. Высота в полный рост не может показать, насколько далеко простирается конструкция или как она будет выглядеть с запланированного подхода.

Выберите роль осьминога в пространстве.

Центральный элемент декора, видимый с обочины дорожки.

Центральная композиция выделяет осьминога на видном месте, позволяя посетителям смотреть на его голову и раскинутые щупальца с края площадки. Для этого ракурса можно скомпоновать изображение морды и завитков щупалец. Это удобная отправная точка, если на территории есть место рядом с дорожкой для размещения экспоната, за которым посетители могут остановиться и понаблюдать.

Дополнительное требование — изображение с нескольких сторон. Укажите, какие стороны имеют значение, чтобы выразительный вид спереди не заменял собой всю форму целиком.

Дизайн с возможностью обхода помещения

Проходной дизайн размещает проход внутри композиции. Покажите, где посетители будут подходить, проходить под или между формами и выходить. Положение каждой поднятой или свернутой руки затем необходимо интерпретировать в контексте этого прохода.

Проектная группа и соответствующие специалисты должны подтвердить фактические условия прохода и пригодность участка; наличие видимого отверстия под рукой не является ни тем, ни другим.

Сравните с полным разведением рук.

Для понимания того, где заканчивается осьминог, лучше показать его полный силуэт, чем высоту головы. На изображении сверху отметьте самые дальние кончики щупалец, основание и любые края декораций. Отдельно укажите пространство, которое планируется оставить для посетителей, чтобы было легко отличить экспозицию от окружающего пространства.

Например, два концепта с одинаковой высотой заголовков могут использовать совершенно разные завитки: один расходится в стороны по земле, а другой загибается вверх. Их боковые границы на чертеже будут различаться, даже если высота заголовков кажется сопоставимой. Проверьте максимальную протяженность в каждом соответствующем направлении на проектном чертеже.

На приведенном примере показано, почему важен полный обзор. Правая рука выходит за пределы рамки, поэтому край изображения не может определять границы экспозиции. Для понимания всей формы необходим более широкий композиционный рисунок.

Рассмотрите один и тот же дизайн с трех разных ракурсов.

Вид спереди:Обратите внимание, как голова, глаза и руки воспринимаются вместе. Заметьте, перекрывает ли завиток какой-либо отличительный признак или голова повернута в сторону от точки наблюдения. Этот ракурс формирует основное визуальное впечатление.

Вид сбоку под углом:Следуйте за выступающими и изгибающимися участками. Рука, которая выглядит отдельной от головы спереди, может перекрывать ее с угла подхода. Сравните эти участки с предлагаемым путем, показанным на том же чертеже.

Вид сверху:Проследите за всей внешней границей и ее расположением относительно доступной площади. Здесь можно сравнить наиболее распространенные объекты, находящиеся поблизости предметы и проходы.

Используйте все три ракурса из одной и той же версии проекта и сопоставьте их с одним и тем же планом помещения. Если посетители будут подходить с любой стороны, рассмотрите оба варианта, а не полагайтесь на более удачный.

Сопоставьте концепцию с имеющимся пространством.

Отдельная зона рядом с маршрутом предоставляет центральному элементу место для наблюдения, не превращая проход в часть самого осьминога. Сравните основную часть и расширяющуюся форму с обозначенным вами краем обзора.

Если проект включает в себя существующую пешеходную дорожку, сравните композицию, предполагающую проход по ней, с границами и направлением этой дорожки. Отметьте на одном плане деревья, края участка и соседние растения; их положение может повлиять на то, какая ориентация завитков или верхушек будет визуально более уместной.

В этом фрагменте сосредоточьтесь на роли осьминога в данном месте. Для просмотра более полной последовательности сцен вдоль маршрута, изучите...планирование световых трасс.

В кратком описании разделите осьминога и окружающий его пейзаж.

Отдельно укажите форму осьминога, его основание и соседние фигуры. На примере изображения другие подсвеченные формы расположены вдоль дорожки, а сине-фиолетовый осьминог с его выразительным глазом является основным объектом. Окружающие формы помогают составить композицию изображения, но их присутствие не определяет, что должно быть включено в запрос на размещение одной композиции.

Укажите, какие вопросы вы хотите обсудить и где проходят их общие границы. Более широкий контекстИдеи для оформления экспозиции с морскими животнымиотносятся к следующему уровню планирования сцены.

Вопросы, которые следует решить перед выбором

Достаточно ли высоты потолка для сравнения двух вариантов дизайна?

Нет. Сравните также полный контур руки и направление обзора, используя вид сверху, чтобы увидеть все раскрытие.

Можно ли рассмотреть демонстрацию осьминога со всех сторон?

Это зависит от конструкции. Изучите изображения сбоку и сзади для тех ракурсов, которые вы планируете использовать; изображение спереди описывает только этот ракурс.

Означает ли изогнутые кронштейны, что дисплей будет двигаться?

Нет. Изогнутая форма описывает внешний вид. Любое желаемое движение — это отдельное требование, которое необходимо установить и проверить для проекта.

Во время исследованияизготовление на заказ фонарей в виде животныхПринесите с собой направление обзора, полный каталог изображений осьминога, фотографии места проведения мероприятия и план, показывающий доступную выставочную площадь. Вместе это позволит сосредоточить обсуждение на желаемой форме и пространственной роли, будь то центральный элемент, видимый с дорожки, или проход внутри композиции.